FALKENAU, THE IMPOSSIBLE
por Louis SkoreckiO horror que escapa à vista
O horário é tardio mas não se deve perder estes 35 minutos assinados por Samuel Fuller sob qualquer pretexto. Quem ama o cinema se precipitará à Visão do impossível por ser, segundo as próprias palavras de Fuller, seu « primeiro filme », um filme que tem a graça terrível dos mais belos Dreyer. Quem quer saber o que foi o Holocausto (e não o Shoah, atenção a esta palavra poética que não significa nada) encontrará nestas imagens assustadoras, mas jamais grandiloqüentes, a melhor das respostas.
O jovem Fuller, 34 anos, tem entre as mãos sua primeira câmera, uma Bell and Howell à manivela que lhe foi enviada pela mãe. Muda evidentemente. Preto e branco evidentemente. Seu batalhão está a um passo de liberar o campo de Falkenau, na Tchecoslováquia. Um campo de concentração ordinário, pouco conhecido, sem importância. Não possui sequer uma câmara de gás, isto é. Nada a não ser cadáveres de uma magreza aterradora, corpos judeus comparáveis a duas gotas de água em relação aos corpos mais midiatizados saídos do inferno de Treblinka ou de Maïdanek.
« Percebe-se o amador », diz Samuel Fuller ao rever essas imagens. Um silêncio, depois ele acrescenta: « Mas a matança, isso era obra de profissionais ». As imagens foram montadas com a ajuda de Emil Weiss, que filma também em contraponto (e em cores) o velho Samuel Fuller, juba branca ao vento, de volta aos locais desse « pesadelo inesquecível », 44 anos depois, em 1988. O capitão ordenou aos notáveis de Falkenau, os que pretendiam nada ter visto, nada saber, de exumar esses corpos esqueléticos, vesti-los, antes de atravessar a cidade empurrando a carreta, e de enterrá-los. O espetáculo desses cadáveres descarnados, vestidos um a um, é aterrorizador, a humilhação pública, a de haver mentido, é infinitamente pior. Os soldados americanos e os sobreviventes do campo estão lá, plantados, como em um circo. A tortura psicológica infligida por Lanzmann às testemunhas polonesas dos campos em Shoah encontra aqui sua cena primitiva. Vocês mentiram, agora pagam. Toda a verdade e o horror do Holocausto estão lá, não busque em outro lugar.
(Libération, 30 de janeiro de 2006)
Once more, but in a different sense, filmmaking has to go underground, disperse itself, make itself invisible... Only by turning itself into "writing" in the largest possible sense can film preserve itself (as Harun Farocki calls) "a form of intelligence."
Thomas Elsaesser
THE ROAD OF EXCESS LEADS TO THE PALACE OF WISDOM.
William Blake
