Implacável

Bois ton cafe, il va être froid

Letra

CENAS DA LUTA DE CLASSES EM PORTUGAL

SCENES FROM THE CLASS STRUGGLE IN PORTUGAL
ROBERT KRAMER (1977)

LES CHEMINS PERDUS- Garrel

http://www.ubu.com/film/garrel_chemins.html

Violin Phase

RABID DOGS (1974)

1/10

SALT OF THE EARTH

Herbert J. Biberman (1954)


1/10

Classicismo experimental:

The Gang's All here, de Busby Berkeley

LARKS ON A STRING

LARKS ON A STRING, de Jiří Menzel (Checoslováquia, 1969)

A fé na 'mise en scène'

2 / 3 / 4 / 5 / 6 / 7 / 8 / 9

Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for "fair use" for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of 'fair use.' The recent amendments to the Copyright Act of 1976 pertain to music. 'Fair use' remains in force for film and video.

GOING THROUGH THE ROOF

2 / 3 / 4

DAS BLAUE LICHT

by Leni Riefenstahl and Béla Balázs
1932



1/8

THE PHANTOM TOLLBOOTH (1970)

2 / 3 / 4 / 5 / 6

WHO IS THE MASTER (WHO MAKES THE GRASS GREEN) ?

MARKETA LAZAROVÁ

MARKETA LAZAROVÁ, de František Vláčil (Checoslováquia, 1967)

curtas de

Michel Chion

Le Grand Nettoyage - 1975

Chant de Nuit - 1994

MATERIALIDADE : O FILME NO QUAL...

FILM IN WHICH THERE APPEAR

EDGE LETTERING, SPROCKET HOLES,

DIRT PARTICLES,

ETC...
OWEN LAND, 1965

Regresso de uma pista.

RETOUR D'UN REPÈRE | Unhas follas de árbores a contraluz, en picado, cun fondo de agua, tremen. Nalgún fotograma cóase o vermello do solpor reflectido na agua. Nalgúns planos a rama está máis cargada de follas que noutros. Cada fotograma é distinto, a pesar de que o que acabamos por ver sexa a ilusión dunha e a mesma rama tremendo sobre a agua. O punto de enfoque cambia continuamente de fotograma en fotograma: cando as follas están desenfocadas o lago tras elas enfócase, facéndose presente. Se o foco se centra nas follas a agua vólvese un fondo branco indistinto, con algún toque de vermello de vez en cando, que contrasta coa escuridade das follas (algunhas follas están na sombra, outras receben a luz do sol). Ben polo enfoque cambiante, ben polo movemento real das follas ao vendo, non hai dous fotogramas iguais (no rolo base, como veremos). Dentro desta variedade de enfoques apreciamos secuencias nas que distinguimos as mesmas follas como pixiladas ("animadas", ou cámara movéndose a saltos: imposíbel de dicir). Todo é unha construción fotograma a fotograma: a cámara perde protagonismo, non se move, non treme, porque a brevidade do fotograma non llo permite. (A. Pagán)| ROSE LOWDERwder)

GIU LA TESTA (OST)

Inquérito a um cidadão acima de qualquer suspeita.

Indagine Su Un Cittadino Al Di Sopra Di Ogni Sospetto
ELIO PETRI (1970)

Man from the South

In a Las Vegas casino, an unpleasant little man hopes to use a young man's wish to impress the young woman he has just met to pressure the young fellow into accepting a macabre bet.

ROSAS DANST ROSAS (1997)

White Dog (1982)

Só porque o cinema por vezes é tão incompreendido, e o racismo manisfesta-se de tão variadas formas. Mas o culpado é sempre o mesmo: o HOMEM.

BEGOTTEN.

BEGOTTEN
E. Elias Merhige (!991)


A sugestão de Patrick Mendes.

O terror como jam session

FALKENAU, O IMPOSSÍVEL

FALKENAU, THE IMPOSSIBLE

por Louis Skorecki

(Falkenau, the Impossible). 1988. Michklan World Production (52 minutos). Direção: Emil Weiss. Produção: Emil Weiss. Roteiro: Emil Weiss. Fotografia: Pierre Boffety, Samuel Fuller (P/B e cor). Montagem: Emil Weiss (não creditado), Samuel Fuller (não creditado). Música: Teddy Lasry. Elenco: Samuel Fuller (também narrador).

O horror que escapa à vista

O horário é tardio mas não se deve perder estes 35 minutos assinados por Samuel Fuller sob qualquer pretexto. Quem ama o cinema se precipitará à Visão do impossível por ser, segundo as próprias palavras de Fuller, seu « primeiro filme », um filme que tem a graça terrível dos mais belos Dreyer. Quem quer saber o que foi o Holocausto (e não o Shoah, atenção a esta palavra poética que não significa nada) encontrará nestas imagens assustadoras, mas jamais grandiloqüentes, a melhor das respostas.

O jovem Fuller, 34 anos, tem entre as mãos sua primeira câmera, uma Bell and Howell à manivela que lhe foi enviada pela mãe. Muda evidentemente. Preto e branco evidentemente. Seu batalhão está a um passo de liberar o campo de Falkenau, na Tchecoslováquia. Um campo de concentração ordinário, pouco conhecido, sem importância. Não possui sequer uma câmara de gás, isto é. Nada a não ser cadáveres de uma magreza aterradora, corpos judeus comparáveis a duas gotas de água em relação aos corpos mais midiatizados saídos do inferno de Treblinka ou de Maïdanek.

« Percebe-se o amador », diz Samuel Fuller ao rever essas imagens. Um silêncio, depois ele acrescenta: « Mas a matança, isso era obra de profissionais ». As imagens foram montadas com a ajuda de Emil Weiss, que filma também em contraponto (e em cores) o velho Samuel Fuller, juba branca ao vento, de volta aos locais desse « pesadelo inesquecível », 44 anos depois, em 1988. O capitão ordenou aos notáveis de Falkenau, os que pretendiam nada ter visto, nada saber, de exumar esses corpos esqueléticos, vesti-los, antes de atravessar a cidade empurrando a carreta, e de enterrá-los. O espetáculo desses cadáveres descarnados, vestidos um a um, é aterrorizador, a humilhação pública, a de haver mentido, é infinitamente pior. Os soldados americanos e os sobreviventes do campo estão lá, plantados, como em um circo. A tortura psicológica infligida por Lanzmann às testemunhas polonesas dos campos em Shoah encontra aqui sua cena primitiva. Vocês mentiram, agora pagam. Toda a verdade e o horror do Holocausto estão lá, não busque em outro lugar.

(Libération, 30 de janeiro de 2006)

Itinéraire d'un "ciné-fils"

SILÊNCIO.

SILENCIO
FJ OSSANG 2006

A Forma Como Agora Fazemos Arte e Outros Contos Sagrados

The Way We Do Art Now and Other Sacred Tales
JOHN BALDESSARI (1973)

: "Up Your Legs Forever"

LEGS FOR PEACE
JOHN LENNON + YOKO ONO (1970)

Soylent Green

Aquarela do Brasil

Boat People (1982)

A landmark of the nascent Hong Kong New Wave of the early '80s, this melodrama -- directed by Ann Hui -- concerns the plight of Vietnamese peasants shortly after the fall of Saigon. The film centers on a Japanese photojournalist named Shiomi Akutagawa (George Lam Chi-cheung) who ventures to Danang to document Vietnam's attempts at rebuilding after the war. At first he's bussed around by government officials showing off quaint villages and happy, healthy children. Later, he manages to get permission to wander about the countryside without a government chaperon. Soon he happens upon a young lass named Cam Nuong (Season Ma Si-san) who is from a desperately poor family. At first she is suspicious and even hostile towards the foreigner but quickly they develop a bond of sorts. As Akutagawa starts seeing Vietnam through Cam Nuong's eyes, he starts to realize that everyday life is far different from the state propaganda. Villagers live in constant terror of marauding soldiers, and children scavenge the bodies of executed prisoners for valuables. This film, which was shot in Mainland China, garnered armloads of Hong Kong Film Awards including Best Picture, Best Director, and Best Screenplay. This film also launched the career of future pop icon and movie star Andy Lau. - Jonathan Crow

Fonte: Youtube

FEAR ON FILM (1982)

I A MAN.

I A MAN

ANDY WARHOL

TH SKY IS MY CEILING

THE SKY IS MY CEILING
KEJA HO KRAMER (2006)

Extase (1933)

Εκsταsε (1933)
Gustav Machatý


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Cigarros e café

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Cinema Espanhol

Muerte de un Ciclista - 1955 - Juan Antonio Bardem



El Verdugo - 1963 - Luis García Berlanga

A ambiguidade acutilante da tv americana

ou o génio de Andy Kaufman: